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A “Mona Lisa” da Arte Medieval

A “Mona Lisa” da Arte Medieval

Por Danielle Trynoski

Embora o tema da famosa pintura renascentista de Da Vinci seja provavelmente identificável como Lisa del Giocondo, também conhecida como Lisa Gherardini, sua expressão enigmática cativou gerações. A arte medieval tem seu próprio enigma: a mulher retratada nas tapeçarias Lady and the Unicorn. Este conjunto de tapeçaria contém algumas das imagens mais conhecidas da arte medieval, mas muitos detalhes sobre os seis tecidos ainda são desconhecidos. Alguns espectadores os consideram a epítome da alegoria medieval romântica, enquanto outros veem o início da Renascença ao se envolver com o mundo natural e científico.

As tapeçarias, criadas por volta de 1500 d.C., estão em exibição permanente no Musée de Cluny (Le Musée National du Moyen Âge - Thermes et hotel de Cluny) em Paris. A elevada qualidade do design e da produção sempre marcou este conjunto como especial, no entanto é possível que falte uma ou mais tapeçarias. Cinco deles representam os cinco sentidos (de acordo com a maioria das interpretações), enquanto o sexto é conhecido como À mon seul désir (Meu único desejo) é intrigante. Os personagens principais são uma nobre senhora, um unicórnio, a criada da senhora e alguns animais em destaque. Enquanto os vestidos são em sua maioria contemporâneos com outras tapeçarias, seus penteados são um pouco misteriosos em certas cenas. A ação em Mon seul désir também é difícil de determinar; a senhora está tirando joias como se estivesse fazendo a transição para uma vida mais simples? Ou ela está tirando joias do cofre e escolhendo seus acessórios?

O unicórnio desempenha vários papéis ao longo da série. Na tapeçaria representando Toque, a senhora sensualmente agarra o chifre do unicórnio enquanto ele olha para ela. No Visão ele observa curiosamente seu reflexo em um espelho segurado pela senhora enquanto o unicórnio repousa em seu colo. Às vezes, sua função é mais removida, como em Som / Audição enquanto escuta passivamente a senhora tocando um instrumento, ou Gosto quando o unicórnio segura uma bandeira observando a senhora alimentar delicadamente um pássaro em sua mão.

A maioria dos outros animais desempenha um papel passivo. Alguns estão um pouco envolvidos com os personagens centrais (mais sobre isso abaixo), enquanto alguns ajudam a definir a cena como um extra em um set de filme. A raposa, o coelho, a genet (uma pequena espécie de felino selvagem), o falcão e a garça eram animais comumente caçados na Idade Média e representam o reino da nobreza e da realeza. Mais animais vagam pelo fundo, incluindo uma pomba e uma cabra pastando. Eles também têm seu próprio simbolismo medieval, no entanto, não contribuem para o enredo principal neste contexto.

A inclusão de animais como personagens coadjuvantes é mais direta do que em muitas outras tapeçarias e ilustrações medievais. Enquanto a experiência dos sentidos da Senhora é a narrativa principal, a experiência dos sentidos dos animais desempenha um papel de apoio. O unicórnio, o cão da Senhora e o macaco são todos jogadores importantes e têm mais agência com o espectador em comparação com o companheiro humano da Senhora. Essa consciência de como outras espécies podem se envolver com o mundo é uma perspectiva relativamente incomum para um artista medieval e contribui para o debate sobre o significado das tapeçarias. É uma evidência que faz com que alguns estudiosos vejam as tapeçarias como uma obra de arte renascentista em vez de medieval.

Embora as figuras sejam ricas em simbolismo medieval, o pano de fundo desses tecidos é, na verdade, uma das características mais importantes. As cenas centrais são cercadas por um detalhado millefleurs (literalmente, mil flores) design que inclui mais de 40 espécies de flores, gramas, folhas e outros componentes botânicos. As flores mais comuns são a digitalis, a columbina azul, a margarida e o cravo. O millefleurs design é visto em outras tapeçarias do final dos anos 15º e 16 anosº séculos, e esse foco no mundo natural também é visto em iluminuras de manuscritos contemporâneos. As cores vibrantes desses elementos contribuem para a rica estética do conjunto geral e exibe diretamente a riqueza do proprietário original com sua variedade de cores e materiais caros.

O repetido brasão, o crescente triplo em uma faixa azul, conecta as tapeçarias com a família Le Viste. Esta família nobre proeminente ocupou cargos no Parlamento de Paris e estava bem relacionada com a realeza francesa. O crescente é destaque, até mesmo incluído como um padrão repetido nos mastros azuis brilhantes que seguram as bandeiras. A razão para a criação das tapeçarias não é conhecida, nem o seu local de produção e design. É possível que tenham sido desenhados por um artista conhecido como o Mestre da Très Petits Heures, que estava ativo por volta de 1500 d.C. e produziu o Très Petits Heures manuscrito devocional para a Rainha Anne da Bretanha.

Escondidas como blocos de armazenamento de móveis até 1814, as tapeçarias de lã e seda foram admiradas e estudadas desde sua descoberta no Castelo de Boussac em Creuse. O Inspetor Geral de Monumentos Históricos, Prosper Mérimée, escreveu sobre eles em 1841, e o famoso autor George Sand foi inspirado por seu mistério (ou talvez apenas por meio de seu amante Mérimée!). Eles estão em poder do governo francês em Cluny desde 1882. Agora, milhares de visitantes visitam Cluny apenas para ver esses tecidos icônicos.

As tapeçarias são o assunto de vários romances, incluindo Tracy Chevalier A senhora e o unicórnio ou Kelly Jones ’ O sétimo unicórnio. Seus personagens fascinaram muitos espectadores, confundiram historiadores medievais e inspiraram artistas. As tapeçarias da Senhora e do Unicórnio são justamente consideradas um dos tesouros mais importantes remanescentes da Idade Média, e continuarão a fascinar e mistificar com sua natureza romântica, caprichosa e enigmática.

Todas as fotos tiradas por D. Trynoski no Musée de Cluny (Le Musée National du Moyen Âge - Thermes et hotel de Cluny), Paris, 2014.

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