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As abóbadas de Santa Maria Novella e a criação do gótico florentino

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As abóbadas de Santa Maria Novella e a criação do gótico florentino

Por Elizabeth B. Smith

Contra a gravidade: práticas de construção no mundo pré-industrial, eds. Robert Ousterhout, Dorian Borbonus e Elisha Dumser (Universidade da Pensilvânia, 2016)

Introdução: as ligações entre a prática da construção e o design não eram incomuns na arquitetura medieval. No 12º c. França, a transição do românico para o gótico acompanhou o desenvolvimento da abóbada em forma de nervura, uma nova forma eficaz tanto para uma maior facilidade de construção como para uma maior clareza na concepção do desenho. Essa conexão é notoriamente representada pelo coro de Saint-Denis, cujo arquiteto aproveitou o caráter linear da costela para repensar a relação entre cada vaga do coro e o deambulatório, resultando na vista aberta tão bem descrita pelo Abade Suger . Essa relação também pode ser encontrada no início da era gótica na Itália Central, onde a nave da igreja dominicana de Santa Maria Novella em Florença (1279-1355) fornece um exemplo vivo da ligação entre a prática da construção e o design.

Historiadores da arquitetura gótica, entre eles Louis Grodecki, observaram que Santa Maria Novella é um dos mais belos exemplos do gótico italiano, sem tentar especificar o que diferencia Santa Maria Novella. O significado de Santa Maria Novella foi talvez mais claramente estabelecido por Jean Bony, em seu livro clássico, Arquitetura gótica francesa dos séculos 12 e 13. Na introdução, Bony explica que limitou seu livro à França, porque vê a arquitetura gótica como composta por dois períodos, o primeiro dos quais, entre c. 1130 e o final do século XIII, ocorreu quase inteiramente na França, enquanto a segunda, do final do século XIII ao século XV, ocorreu em uma ampla frente internacional.

Destacando Santa Maria Novella como importante no desenvolvimento do gótico italiano. Bony observa como adota os modelos cistercienses disponíveis na Itália Central em meados do século XIII. e os transforma abrindo o espaço interior e estreitando as paredes. Para Bony, “A substância das paredes e pilares é tão reduzida naquela grande nave arejada de Santa Maria Novella que parecem ter perdido todo o peso e servir simplesmente para definir e encerrar o espaço”.

‘A nave de Santa Maria Novella foi igualmente admirada no século 15 do dominicano Giovanni Caroli, que descreveu o efeito produzido pelo interior da seguinte forma: “se estivesse na primeira porta da igreja e olhasse para ela, por ser abobadada, com um olhar veria todas as abóbadas feitas com excelente arte, e com outro olhar você veria claramente em outra direção, sem obstáculo. ” A descrição de Caroli, enfocando as maravilhosas abóbadas, continua explicando que "eles estão sem tirantes ou outros suportes visíveis, mas por si próprios."


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