Artigos

Política de visibilidade no conto de cavaleiro de Chaucer

Política de visibilidade no conto de cavaleiro de Chaucer

Política de visibilidade no conto de cavaleiro de Chaucer

Por Sarah Stanbury

Trabalho entregue em Fricções culturais: estudos medievais em procedimentos de conferências de contextos pós-modernos (1995)

Introdução: No Conto de Knigtht de Chaucer, um conto rico em sobreposições de narrativas visuais, um dos primeiros relatos das operações do olhar efetua um tipo semelhante de inversão, totalmente autorizada pela metafísica amorosa medieval. Quando Palamon vê Emelye no jardim, ele se torna vítima instantânea do objeto de seu olho, lançou em Emelye: "Ele lançou seu olho em Emelya, / E com isso ele bleynte e cride," A! "/ Como se ele fosse forte para o herte ”(1077-1079). Primeiro Palamon e depois Arcite, através das agências de raios visuais, tornam-se vítimas do amor, vítimas do objeto de seu olhar, Emelye, que está totalmente inconsciente de sua presença. A representação de trajetórias amorosas nesta cena é, naturalmente, fácil de explicar recorrendo às convenções da metáfora amorosa medieval, as flechas do Deus de amor que penetram nos olhos para ferir o coração; através da ótica medieval, que entendeu uma operação encarnada e multidirecional dos raios visuais; e também por meio da metáfora cultural trans-histórica, um sentido dessa cena como representando "como é" ou "a maneira como as pessoas se apaixonam". No entanto, essa cena estabelece uma retórica visual para a narrativa como um todo, argumentarei, que se baseia em paradoxos de agência aparente. O espaço ocupado por Emelye em seu jardim e Palamon e Arcite em sua torre torna-se uma espécie de caixa de sombra, um microcosmo de agência invisível, emoldurado por paredes horizontais dentro das quais cada "surge e desce" e é cortado por um olhar que parece cortar em direção a seus agentes masculinos do espaço vertical.


Assista o vídeo: Geoffrey Chaucer. English. Unacademy Live - NTA UGC NET. Aishwarya Puri (Janeiro 2022).