Notícia

Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan

Timothy O'Sullivan nasceu na cidade de Nova York por volta de 1840. Quando jovem, foi contratado pelo fotógrafo Matthew Brady. O'Sullivan foi trabalhar em seu estúdio em Washington, onde serviu como aprendiz de Alexander Gardner.

Com a eclosão da Guerra Civil Americana, houve um aumento dramático na demanda por trabalho nos estúdios de Brady, já que os soldados queriam ser fotografados de uniforme antes de ir para a linha de frente. Os seguintes oficiais do Exército da União foram todos fotografados no Matthew Brady Studio: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth e Lew Wallace .

Em julho de 1861, Matthew Brady e Alfred Waud, um artista que trabalhava para Harper's Weekly, viajou para a linha de frente e testemunhou Bull Run, a primeira grande batalha da guerra. A batalha foi um desastre para o Exército da União e Brady quase foi capturado pelo inimigo.

Logo depois de voltar da frente, Matthew Brady decidiu fazer um registro fotográfico da Guerra Civil Americana. Ele enviou O'Sullivan, Alexander Gardner, James Gardner, William Pywell, George Barnard e dezessete outros homens para viajar pelo país tirando fotos da guerra. Cada um tinha sua própria câmara escura móvel para que as placas de colódio pudessem ser processadas no local. Isso incluía o famoso Colheita da morte, uma fotografia de soldados mortos em Gettysburg. e Menino morto em Fredericksburg.

Matthew Brady continuou a receber crédito pelas fotos tiradas por seus funcionários. Insatisfeito com esta política, O'Sullivan, como Alexander Gardner, deixou Brady e estabeleceu seu próprio negócio fotográfico. Em 1870 foi ao Panamá como fotógrafo e entre 1871 e 1874 realizou uma série de levantamentos fotográficos dos Estados Unidos.

Timothy O'Sullivan, que foi nomeado fotógrafo-chefe do Departamento do Tesouro em 1880, morreu de tuberculose em Staten Island em 14 de janeiro de 1882.

O Corpo Fotográfico de Brady, calorosamente recebido em cada um de nossos exércitos, tem sido uma característica tão distinta e onipresente quanto o corpo de operadores de balões, telégrafos e sinais. Eles percorreram os estádios cansados ​​de cada marcha; pendurado nas saias de cada cena de batalha; captei a compaixão do hospital, o romance do acampamento, a pompa e a panóplia da revisão de campo.

Os artistas de Brady acompanharam o exército em quase todas as suas marchas, plantando suas baterias solares ao lado das mais mortíferas de nossos generais e tomando vilas, cidades e fortes com muito menos barulho e muito mais expedição. O resultado é uma série de fotos batizadas Incidentes de guerra, e quase tão interessantes quanto a própria guerra: pois constituem a história dela e apelam diretamente aos grandes corações palpitantes do norte.


O legado atemporal do fotógrafo ocidental de Timothy O’Sullivan.

Não havia estradas nem cidades. O extremo calor do verão e o frio do inverno eram quase insuportáveis. Mas de uma ambulância da antiga Guerra Civil puxada por quatro mulas resistentes, um dos maiores fotógrafos da América registrou imagens de uma guerra civil do século 19, uma fronteira ocidental proibitiva e as pessoas que viviam nessas cenas. Eles ainda perscrutam além da página, através dos séculos, e nos olhos hoje.

Para Timothy H. O’Sullivan, nascido na Irlanda em 1840, a vida sempre foi difícil e implacável. Como tantos de seus compatriotas, a família abandonou a pátria ancestral e cruzou o Atlântico Norte em um dos “navios da morte”, fugindo da fome crescente dos anos 1840 para um litoral promissor na América. Anos mais tarde, O'Sullivan reivindicaria Staten Island como seu lugar de origem e que ele serviu seis meses no Exército da União, ambos os quais são considerados enfeites escolhidos, mas refletem um período em que o status era importante e os irlandeses eram uma minoria de imigrantes frequentemente desprezada.

Ele teve a sorte de conhecer o vizinho e famoso fotógrafo Mathew Brady e, aos 16 anos, trabalhava para ele em seu estúdio em Nova York. Em poucos anos, quando a Guerra Civil começou, ele foi transferido para a galeria de Brady em Washington, D.C., sob a direção do fotógrafo (e imigrante escocês) Alexander Gardner. Uma de suas primeiras expedições de campo, como parte do "Corpo Fotográfico de Brady", foi para a Batalha de Bull Run em Manassas, Virgínia, em 21 de julho de 1861. O jovem de 21 anos quase foi morto por um projétil rebelde explodindo de artilharia de campanha, destruindo sua câmera.

O'Sullivan sobreviveu à guerra, fotografando a destruição por quatro anos. Sua fotografia mais famosa do tempo de guerra, “Colheita da Morte” (4 de julho de 1863), mostrou os mortos recentemente desmaiados nas fazendas de Gettysburg. Suas placas de vidro revestidas quimicamente e de grande formato deixaram imagens nítidas e psicologicamente indeléveis que irão arrepiar para sempre aqueles que olham para o passado de nossa nação.

O bombardeio acabou com o fim da guerra. Não havia como voltar a um estúdio de retratos.

A ânsia de aventura de O'Sullivan foi agora satisfeita juntando-se a explorações patrocinadas pelo governo. Ele enfrentou as dificuldades de um levantamento geológico de 1867-69 do Paralelo 40, explorando a área entre as Montanhas Rochosas e Sierra Nevada. Em 1870, ele até viajou para o Panamá com uma equipe de pesquisa para pesquisar um futuro canal através do istmo.

Em 1871, ele estava na Expedição Geológica Tenente George Wheeler Southwestern, incluindo uma jornada angustiante até o Rio Colorado, onde muitas de suas chapas fotográficas foram perdidas e os membros da tripulação quase morreram de fome depois que suas rações foram para o rio em um acidente de barco. As imagens de Sullivan das terras do cânion, pueblos e as tribos indígenas do sudoeste que encontraram ao longo do caminho são atemporais e um forte precursor do famoso estudo etnológico de Edward Curtis, O índio norte-americano.

Ele passou seus últimos anos como fotógrafo oficial do U.S. Geological Survey e do Departamento do Tesouro. Sua lendária sorte irlandesa terminou em 1876, quando ele enterrou seu único filho, um natimorto, e viu sua esposa, Laura Virginia Pywell, sucumbir à tuberculose em outubro de 1881 enquanto ficava com sua família, sem ele. Ele também contraiu a doença pulmonar e morreu três meses depois na casa de seus pais em janeiro de 1882.

Tom Augherton é um escritor freelance baseado no Arizona. Você conhece um personagem desconhecido do Velho Oeste, cuja história devemos compartilhar aqui? Envie os detalhes para [email protected]e certifique-se de incluir fotos históricas de alta resolução.


Fotografias

Dunas de areia - Deserto de Carson, Nevada. A foto mostra a carroça O'Sullivan usada para transportar equipamento fotográfico. Exploração geológica do quadragésimo paralelo Clarence King.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1867.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Black Canyon


Fotografia que mostra as paredes rochosas do Black Canyon ao longo do Rio Colorado. Publicado em: Levantamento fotográfico de Wheeler do Oeste americano, 1871-1873 por George M. Wheeler com 50 fotografias de paisagens de Timothy O'Sullivan e William Bell.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1873.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Shoshone Falls

Shoshone Falls, Snake River, Idaho. Parte das explorações e levantamentos geográficos e geológicos a oeste do 100º meridiano, expedição de 1874, sob o comando do Tenente. Geo. M. Wheeler, Corps of Eng'rs.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1874.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Pedra de Inscrição

Fotografia mostrando uma rocha no Novo México com uma inscrição em espanhol traduzida como "Por este lugar passou o alferes Don Joseph de Payba Basconzelos, no ano de 1726." Publicado em: Levantamento fotográfico de Wheeler do Oeste americano, 1871-1873 por George M. Wheeler com 50 fotografias de paisagens de Timothy O'Sullivan e William Bell.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1873.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Corpo de Tambores - 61st NY Infantaria

Corpo de Tambores da 61ª Infantaria de Nova York. Falmouth, Va., Março de 1863.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1863.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

North Anna River

Pontes de pontão em North Anna, abaixo da ponte ferroviária, onde uma parte do 2º Corpo sob o general Hancock, cruzou em 23 de maio de 1864.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1864.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Prisioneiros confederados

Prisioneiros confederados capturados na luta de cavalaria em Aldie, Va., Junho de 1864.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1864.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Uma colheita da morte

Uma colheita de morte, Gettysburg, Pensilvânia / negativo por T.H. O'Sullivan positivo por A Gardner.
Fotografia de T.H. O'Sullivan - julho de 1863.

Clique aqui para visitar o site da Biblioteca do Congresso e ver as fotos de Timothy H. O'Sullivan.

Dunas de areia - Nevada

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1867.

Black Canyon

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1873.

Shoshone Falls

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1874.

Pedra de Inscrição

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1873.

Corpo de Tambores - 61st NY Infantaria

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1863.

North Anna River

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1864.

Prisioneiros confederados

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1864.

Uma colheita da morte

Fotografia de T.H. O'Sullivan - 1863.

Museu Americano de Barnum

Por 12,5 centavos de dólar, os visitantes do Museu Americano de Barnum podiam ver a Sereia Feejee, a Bruxa de Staten Island, e então se aventurar até o telhado para uma vista da cidade e um pouco de sorvete.

& lt Broadway & amp Fulton Street & gt

Nova York do Steeple of St. Paul’s Chapel, olhando para o leste, sul e oeste por J.W. Hill e Henry A. Papprill, 1848. À esquerda - Museu de Barnum. À direita - Estúdio de Brady.

Estúdio de Daguerreótipos de Brady

Entrada gratuita - os visitantes do estúdio de Brady podiam contemplar a parede da galeria e ver retratos de Daniel Webster, Dolly Madison, Andrew Jackson e John Quincy Adams.

Artigo do NY Times

A história oculta da fotografia e Nova York
Clique aqui para ler o artigo em
O jornal New York Times por Jordan G. Teicher, 22/02/2017.

Biografia de Tim

Por James D. Horan - Timothy O’Sullivan, Fotógrafo Esquecido da América (Nova York: Bonanza Books, 1966).

O daguerreótipo

The Dag. na América por Beaumont Newhall (Nova York: Dover Publications, 1976).

As Fotografias de Timothy H. O'Sullivan


Aprendi sobre Timothy H. O'Sullivan enquanto estudava história da fotografia na Universidade de Nova York na primavera de 1989. O professor Silver clicava para frente e para trás em uma apresentação de slides comparando a fotografia de O'Sullivan, Ruínas Antigas no Cañon de Chelle, NM, tirada em 1873 com a visão de Ansel Adams tirada em 1942.

Fiquei curioso sobre este fotógrafo que inspirou Ansel Adams com sua câmera de visualização de grande formato. Em seguida, fui ao Museu de Arte Moderna para ver as fotos de O'Sullivan. Na época, eu trabalhava como técnico em câmara escura restaurando velhas fotos em preto e branco, enquanto estudava fotojornalismo na faculdade.

A Universidade de Nova York é um lugar importante na história da fotografia. Foi aqui que o mentor de Brady, Samuel F.S.B. Morse, fez experiências com a nova descoberta que ele recentemente trouxe de Paris - o Daguerreótipo. Seu colega, Dr. John William Draper, professor de química, fez um dos primeiros retratos conhecidos com uma câmera no telhado da universidade em Washington Square.

Pouco se sabe sobre O'Sullivan. Como James D. Horan afirma em sua biografia, Timothy O’Sullivan: o fotógrafo esquecido da América, “Havia poucas pistas, apenas seu nome, um obituário de quatro linhas. ”Embora não saibamos muito sobre Tim. O que resta são suas fotografias.

Um dia depois da aula, eu estava na esquina da Broadway com a Décima, a antiga localização de um dos estúdios de Brady. Olhando para Grace Church, pensei em O'Sullivan e suas fotografias. Mais à direita, descendo a rua, está o The Ritz, onde vi os The Replacements em 1986 apresentarem músicas de seu álbum Tim. Decidi então escrever um livro sobre O'Sullivan como um jovem aprendiz no estúdio de Mathew Brady e o título seria Tim.


As Fotografias de Timothy H. O'Sullivan

26 de outubro de 2017: Aprendi sobre Timothy H. O'Sullivan enquanto estudava história da fotografia na Universidade de Nova York na primavera de 1989. O professor Silver clicou para frente e para trás em uma apresentação de slides comparando a fotografia de O'Sullivan, Ruínas Antigas em Cañon de Chelle, NM, tirada em 1873 com a visão de Ansel Adams tirada em 1942.

Fiquei curioso sobre este fotógrafo que inspirou Ansel Adams com sua câmera de visualização de grande formato. Em seguida, fui ao Museu de Arte Moderna para ver as fotos de O'Sullivan. Na época, eu trabalhava como técnico em câmara escura restaurando velhas fotos em preto e branco, enquanto estudava fotojornalismo na faculdade.


A Universidade de Nova York é um lugar importante na história da fotografia. Foi aqui que o mentor de Brady, Samuel F.S.B. Morse, fez experiências com a nova descoberta que ele recentemente trouxe de Paris - o Daguerreótipo. Seu colega, Dr. John William Draper, professor de química, fez um dos primeiros retratos conhecidos com uma câmera no telhado da universidade em Washington Square.

Pouco se sabe sobre O'Sullivan. Como James D. Horan afirma em sua biografia, Timothy O’Sullivan: America’s Forgotten Photographer, “Havia poucas pistas, apenas seu nome, um obituário de quatro linhas. ”Embora não saibamos muito sobre Tim. O que resta são suas fotografias.

Um dia depois da aula, eu estava na esquina da Broadway com a Décima, a antiga localização de um dos estúdios de Brady. Olhando para Grace Church, pensei em O'Sullivan e suas fotografias. Mais à direita, descendo a rua, está o The Ritz, onde vi os The Replacements em 1986 apresentarem músicas de seu álbum Tim. Decidi então escrever um livro sobre O'Sullivan como um jovem aprendiz no estúdio de Mathew Brady, combinado com minha experiência como técnico de câmara escura, e o título seria Tim.


Timothy O'Sullivan - História

Timothy O & # 039Sullivan, fotógrafo irlandês da Guerra Civil (Imagem via Wikipedia)

A Guerra Civil Americana de 1861-65 ocorreu há cerca de 150 anos. É muito difícil para nós imaginar o que foi vivenciar a convulsão daquele período, ou ter testemunhado os horrores de campos de batalha como Gettysburg e Petersburgo. No entanto, existe um meio que nos deixou com imagens tiradas diretamente desses campos da fotografia de conflito. Praticantes famosos como o irlandês-americano Mathew Brady e o escocês Alexander Gardner permanecem bem conhecidos, e muitas de suas fotografias ainda alcançam ampla circulação hoje. Outro foi o irlandês Timothy O & # 8217Sullivan, que trabalhou para Brady e Gardner durante a guerra. Ele conseguiu capturar algumas das imagens mais reconhecíveis e emocionantes da Guerra Civil.

Há alguma dúvida quanto ao local de nascimento de Timothy O & # 8217Sullivan & # 8217s. O próprio O & # 8217Sullivan certa vez alegou em um formulário de candidatura que nasceu em Nova York, mas sua certidão de óbito registra seu local de nascimento como Irlanda. É possível que O & # 8217Sullivan tenha mentido sobre seu local de nascimento para aumentar suas chances de ganhar a posição. Ele agora é descrito de várias maneiras como tendo nascido em Nova York ou Irlanda, com instituições como o Smithsonian listando-o como sendo irlandês. (1)

O & # 8217Sullivan aprendeu seu ofício com Brady antes do início da guerra, inicialmente morando no estúdio irlandês-americano de Nova York. Mais tarde, ele foi transferido para o escritório da Brady & # 8217s em Washington D.C., que então era dirigido por Alexander Gardner. Quando a guerra estourou, O & # 8217 Sullivan inicialmente trabalhou com Brady, e uma de suas câmeras teria explodido na primeira Batalha de Bull Run. Como ficou claro que a luta iria se arrastar, o irlandês foi enviado para locais como a Carolina do Sul, onde tirou fotos com os exércitos da União em campo. Em 1862, Gardner encerrou sua associação com Brady e abriu seu próprio negócio. O & # 8217Sullivan decidiu se juntar ao escocês e trabalhar como seu assistente, cargo que ocupou pelo resto da guerra. (2)

O fotógrafo e seu kit. Imagem tirada por Timothy O & # 039Sullivan em Manassas, julho de 1862 (Biblioteca do Congresso)

Foi enquanto trabalhava com Gardner em 1863 que O & # 8217Sullivan capturou algumas de suas imagens mais famosas. Gardner e sua equipe foram os primeiros fotógrafos a chegar ao campo de batalha de Gettysburg, tirando suas primeiras fotos em 5 de julho de 1863. O irlandês foi responsável pelas famosas imagens & # 8216Home of a Rebel Sharpshooter & # 8217 tiradas em Devil & # 8217s Den e & # 8216A Harvest of Death & # 8217 que mostrou Union morto no campo. A pesquisa de William A. Frassanito estabeleceu que a imagem do atirador confederado foi criada pelos fotógrafos, já que o Rebelde morto na imagem aparece em várias outras fotografias colocadas em posições diferentes. Scott Hartwig, historiador supervisor do Parque Militar Nacional de Gettysburg apresentou recentemente um argumento convincente no Dos Campos de Gettysburg blog que os homens nas imagens & # 8216Harvest of Death & # 8217 são soldados da 121ª Pensilvânia em McPherson & # 8217s Ridge. (3)

A imagem do atirador confederado tirada por Timothy O & # 039Sullivan no campo de batalha de Gettysburg, Pensilvânia, em julho de 1863 (Biblioteca do Congresso)

O & # 8217Sullivan continuou a tirar fotos durante o resto da guerra e esteve presente em Petersburgo e Appomattox, onde filmou a Casa McLean na qual Robert E. Lee entregou o Exército da Virgínia do Norte a Ulysses S. Grant. Quando Gardner publicou seu Livro de esboço fotográfico da Guerra Civil em 1866, muitas das imagens foram creditadas ao irlandês. O senso de aventura de O & # 8217Sullivan & # 8217s não terminou com o fim da guerra. Em 1867, ele se juntou a Clarence King & # 8217s levantamento geológico do quadragésimo paralelo como fotógrafo, com a missão de documentar o território entre as montanhas Rochosas e Sierra Nevada. Ele estava de volta ao Oeste em 1871, quando acompanhou os levantamentos geológicos a oeste do centésimo meridiano. Ele mesmo lideraria uma expedição em 1873, onde tirou algumas imagens notáveis ​​de batedores Apache. (4)

& # 039A Harvest of Death & # 039 tirada por Timothy O & # 039Sullivan no campo de batalha de Gettysburg, Pensilvânia, julho de 1863 (Biblioteca do Congresso)

Infelizmente, o irlandês não estava destinado a ter a oportunidade de uma longa carreira, ele contraiu tuberculose aos 42 anos de idade e morreu em Staten Island em 14 de janeiro de 1882, onde foi enterrado em uma sepultura não identificada no Cemitério Católico St. Peter & # 8217s. Apesar de sua morte prematura, o trabalho de O & # 8217Sullivan & # 8217s provou ser um legado adequado. As fotografias que ele criou continuam a fascinar e horrorizar na mesma medida, servindo como testemunho das realidades brutais do conflito durante a Guerra Civil Americana.

A Casa McLean em Appomattox Court House, local da rendição de Robert E. Lee a Ulysses S. Grant. Imagem de Timothy O & # 039Sullivan tirada em abril de 1865 (Biblioteca do Congresso)

Referências e leituras adicionais

Foresta, Merry A. 1996. Smithsonian American Art Museum: Timothy H. O & # 8217Sullivan retirado de Fotografias americanas: o primeiro século

Frassanito, William A. 1975. Gettysburg: uma jornada no tempo

Horan, James David 1966. Timothy O’Sullivan: o fotógrafo esquecido da América


Debatendo Timothy O & # 8217Sullivan (1840-1882) Parte Um

Em retrospecto, é uma esquisitice que Timothy O & # 8217Sullivan, de 21 anos, não tenha sido convocado para as fileiras do Exército da União para a Guerra Civil Americana. Afinal, muitos jovens irlandeses, recém-chegados às costas de seu país adotivo, juntaram-se voluntariamente ao exército na esperança de reprimir o sentimento anti-irlandês crescente no Nordeste em relação aos estrangeiros. Mas O & # 8217Sullivan encontrou outro papel para si mesmo na terrível guerra, como fotógrafo assistente de Alexander Gardner, cobrindo as consequências das batalhas e fazendo um registro único da travessia do primeiro conflito industrializado moderno e seus custos inimagináveis. O ponto pode parecer pequeno & # 8211O & # 8217Sullivan não lutou na Guerra Civil & # 8212, mas seu ponto de origem é incerto e não se sabe onde ele nasceu. A certa altura, o fotógrafo alegou que ele nasceu na América, mas após sua morte, seu próprio pai anotou para o registro oficial que seu filho, um obscuro documentador do oeste americano, havia nascido na Irlanda. E parece mais do que provável que o Sr. Sullivan mais velho estava correto: se Timothy O & # 8217Sullivan tivesse descendência irlandesa e nascido na América, ele teria sido convocado e nós nos lembraríamos da Guerra Civil de uma maneira muito diferente. Junto com Gardner, O & # 8217Sullivan fez imagens icônicas, antes perdidas e esquecidas, de uma guerra trágica que agora são uma parte indelével de nossa psique nacional. Apenas dois anos depois, O & # 8217Sullivan embarcou em outra jornada inovadora, entrando em cantos remotos de um vasto território desértico no oeste americano, a serviço de um homem em busca de catástrofes.

Clarence King, Salt Lake City, Utah Camp, outubro de 1868

Esse homem era Clarence King (1842-1901), que também não havia servido no exército durante a Guerra Civil. Suas razões para não ser soldado parecem ser um pouco diferentes. Os fatos são vagos, mas, dado que este jovem já foi preso e acusado de ser um & # 8220 dodger dodger & # 8221 e dado o fato de que o caso foi arquivado, sugere que a riqueza e o privilégio de sua família o isentaram do serviço. Embora a Guerra Civil tenha sido um conflito altamente emocional e nos lembremos dela como uma causa moral de ambos os lados, os verdadeiros combatentes em potencial dificilmente estavam entusiasmados em servir. Como a guerra do Vietnã, cem anos depois, os jovens privilegiados podiam evitar a guerra, enquanto os homens da classe baixa & # 8211 que realmente não tinham interesses econômicos em jogo & # 8211 suportaram o fardo. Enquanto O & # 8217Sullivan vagava pelos campos de extermínio, Clarence King estudava geologia e se familiarizava com os debates científicos de sua época. Por um lado, King era um intelectual e um acadêmico, por outro, um pouco aventureiro e crente no destino manifesto da América, que seria levado adiante nos trilhos das ferrovias. O graduado de Yale pela Sheffield Scientific School tornou-se o líder da Pesquisa do Paralelo 40 numa época em que as pesquisas de seções inexploradas do Ocidente estavam deixando de ser militares e passando para as mãos de cientistas. O objetivo não era a conquista militar, mas a conquista por meio da marcação científica e do estudo da geologia, dos recursos naturais e das riquezas minerais que coincidentemente existiam ao longo da rota da ferrovia. Como King comentou mais tarde, & # 8220 Dezoito sessenta e sete marcos, na história do trabalho geológico nacional, um ponto de inflexão, quando a ciência deixou de ser arrastada na poeira da exploração rápida e assumiu posição de comando no trabalho profissional do país. & # 8221

O & # 8217Sullivan, um fotógrafo experiente, foi, para todos os efeitos, um membro valioso da equipe que trabalhou com King. Enquanto os cientistas e geólogos coletavam espécimes e faziam observações e registros científicos, o papel do fotógrafo era fazer registros visuais da tipologia, da paisagem, das vistas, dos detalhes do terreno. Não era sua função, por exemplo, fotografar flora e fauna ou insetos ou os animais mortos e transformados em artefatos. O & # 8217Sullivan fotografou a própria terra e aqui é onde sua tarefa transcende o mero registro objetivo e se metamorfoseia em algo bem diferente, resultando em um corpo de fotografias dramáticas, vistas planas compostas de formas e sombras e bordas, sugerindo aos olhos modernos uma visão quase abstrata de terreno. Embora O & # 8217Sullivan tenha trabalhado com King por três temporadas de 1867 a 1869, o líder da Pesquisa parece ter feito uso moderado das fotografias que não parecem ter recebido mais valor do que qualquer outro artefato coletado durante o projeto. O trabalho de O & # 8217Sullivan & # 8217s com King era intermitente e ele também passou várias temporadas com o (Tenente George) Wheeler Survey do 100º Meridian durante 1874, 1875 e 1876. Durante seu mandato com a Wheeler Survey, O & # 8217Sullivan estava trabalhando com o fotógrafo William Bell, que teria menos responsabilidades do que o irlandês, talvez devido ao seu status menos experiente. Essas imagens foram publicadas em um álbum que, de acordo com Lauren Higbee em seu artigo sobre & # 8220The Wheeler Album: Photographic Rhetoric and the Politics of Western Expansion, & # 8221 foi & # 8220 um site de manobras políticas entre os participantes acima, bem como uma ferramenta política manejada pelo Congresso para legitimar suas políticas na América pós-Guerra Civil em um momento de grande corrupção política e turbulência. & # 8221 Higbee olhou para aquele álbum como uma & # 8220 exposição & # 8221 se você preferir, do projeto financiado pelo governo e funcionou como um anúncio de realização e uma vitrine científica de uma região desconhecida do país.

Timothy O & # 8217Sullivan.Vista da Casa Branca, ruínas de ancestrais nativos americanos (Anasazi) no Canyon de Chelly

Na verdade, o corpo do trabalho produzido por O & # 8217Sullivan sumiu da memória e foi armazenado até setenta anos depois que o fotógrafo Ansel Adams tropeçou nas paisagens de O & # 8217Sullivan & # 8217s. De acordo com um artigo de 2008 de Britt Salvesen, então do Center for Creative Photography da Universidade do Arizona, Adams havia adquirido um álbum de 1874 do diretor do Sierra Club, Francis Farquhar. Este álbum foi o Explorações e pesquisas geográficas a oeste do 100º Meridiano, um registro do Wheeler & # 8217s Survey, que O & # 8217Sullivan juntou entre as sessões com King. Talvez a mais famosa das imagens de O & # 8217Sullivan seja a do Canyon de Chelly, um impressionante penhasco no Novo México. Mais tarde, o próprio Adams refez os passos de O & # 8217Sullivan e fotografou o local do mesmo ponto de vista por conta própria, mas formalmente falando, O & # 8217Sullivan foi visto como um precursor do modernismo e colocado no cânone fotográfico emergente. Embora os historiadores da arte que estão mais interessados ​​no contexto histórico e nas condições sociais estejam menos interessados ​​na narrativa O & # 8217Sullivan-the-modernist, o fotógrafo ainda ocupa um lugar privilegiado no panteão fotográfico e esta elevação ainda é baseada na natureza visual marcante de muitas de suas obras.

Timothy O & # 8217Sullivan. Vermillion Cañon, Colorado (1872)

Na década de 1930, os fotógrafos estavam acostumados a visões distorcidas da paisagem, ângulos de câmera oblíquos estranhos e pontos de vista inesperados e fotos O & # 8217Sullivan & # 8217s foram vistas dentro deste novo contexto, um contexto que não existia quando ele estava trabalhando para King e depois para outra pesquisa militar e de mapeamento, para o tenente George Wheeler em 1869. Adams chamou a atenção de Beaumont Newhall do Museu de Arte Moderna para as imagens prescientes tiradas por O & # 8217Sullivan, e Newhall incluiu O & # 8217Sullivan em seu centenário (e marco) celebração da fotografia, “Photography: 1839–1937”, realizada na primavera de 1937. Salvesen mencionou que Adams interpretou o trabalho de O & # 8217Sullivan & # 8217 à luz do surrealismo, um movimento que está diminuindo. (Havia também o corpo da fotografia surrealista que estava emergindo desse movimento atual, mas a referência exata de Adams não é clara e ele provavelmente estava falando metaforicamente). Graças ao recém-criado departamento de fotografia no Museu, haveria uma tentativa genuína e contínua de construir um arquivo histórico para a fotografia americana, o que levaria a trabalhos anteriormente ignorados sendo redescobertos e reconsiderados, incluindo O & # 8217 Sullivan, cujo trabalho também foi admirado por Alfred Stieglitz.

Não está claro, em 1937, até que ponto toda a gama da fotografia do Ocidente era conhecida ou compreendida, e também não está claro se Adams ou Newhall compreenderam até que ponto o trabalho de O & # 8217Sullivan & # 8217 era & # 8220 estranho , & # 8221 por assim dizer, em comparação com seus contemporâneos. Mas Adams aparentemente sentiu algo diferente sobre o que O & # 8217Sullivan tinha feito para as partes da pesquisa e o termo & # 8220surrealismo & # 8221 tornou-se um tropo útil para conotar a diferença forte e marcante entre essas impressões em papel albumina e as de William Bell ou William Henry Jackson. Mas chamar qualquer um dos fotógrafos das pesquisas ocidentais & # 8220art & # 8221 fotógrafos seria incorreto. Eram fotógrafos profissionais, contratados, seguindo instruções, mas aparentemente haviam incorporado, mesmo que apenas por osmose cultural e visual, a linguagem da pintura de paisagem e dos artifícios, como garantir que haja um repoussoir em primeiro plano e um recuo para uma vasta extensão, toda emoldurada em uma estrutura claudiana adequada, então com trezentos anos. Ainda que a fotografia fosse supostamente um registro do real, do observado, dos artifícios usados ​​pelos pintores para sugerir uma ilusão de profundidade, foram repetidos pelos fotógrafos paisagistas que usaram o conhecido e o familiar para situar o observador, até, como no faroeste. vistas, as cenas eram tão estranhas que beiravam o & # 8220surreal. & # 8221 A extensão em que O & # 8217Sullivan se desviou da norma estabelecida, ignorando todas as convenções da paisagem, foi perceptível no final dos anos 1930, mas foi o trabalho de re- o fotógrafo Rick Dingus quarenta anos depois que demonstrou a originalidade da obra de Timothy O & # 8217Sullivan.

Liderado por Mark Klett, que estava trabalhando com a proto-historiadora Ellen Manchester, e patrocinado pelo National Endowment of the Arts e pela Polaroid Corporation, o Rephotographic Survey Project esteve ativo entre 1977 e 1979. JoAnn Verburg foi o coordenador de pesquisa que liderou os fotógrafos, Rick Dingus e Gordon Bushaw para os locais exatos & # 8211site, hora do dia, época do ano & # 8211 onde fotógrafos do século XIX, William Henry Jackson, John K. Hillers, Andrew J. Russell e Timothy O & # 8217Sullivan, já estiveram fotografando o Ocidente. Superficialmente, o Projeto de Pesquisa Repotográfica foi uma simples reconstituição dos passos dos criadores da fotografia ocidental para ver como a terra mudou, tornou-se coberta pelo turismo e modernizada ou não, mas para um fotógrafo, refotografar esses locais foi um chance de analisar as decisões tomadas por seus precursores. Carleton Watkins, it is well known, established conventional “views” or the best vantage points for the visitor to Yosemite, but the survey photographers were recording a process of scientific investigation–O’Sullivan’s brief–or a period of technological conquest–the work of A. J. Russell, and it was far from certain that their images would ever find their way to a broad public audience. The intended audience was corporate and political and the often pedestrian language of the pictures reflects that expectation on the part of the employers that the images should be descriptive accompaniments to a more precise discussion provided by proper scientists.

Rick Dingus found that O’Sullivan seemed to be working under a different set of instructions, and in doing so he opened up a new discourse on Timothy O’Sullivan, seemingly adding to the thesis of Ansel Adams and Beaumont Newhall–that Timothy O’Sullivan was a photographic formalist, an abstractionist, avant la lettre. But other perspectives on the photographer would emerge over the ensuing decades. It is these “pure” landscape photographs that are of most interest to historians. But how “pure” are these landscapes by Timothy O’Sullivan?

In his 1994 article, “Territorial Photography,” Joel Snyder noted that the standard and established use of photographs as “integumental likeness–as passive recordings of preexisting sights.” This passivity and mirroring, not just of what could be seen but of what the audience expected to see, responded, Snyder suggested to the expanding interest in documentary photography. The author related how photographers of the West could find an audience to view and to purchase their views, indicating that these operators were aware of the commercial need to please the customers. But Snyder’s point was more subtle than mere horizon of expectations, he was suggesting that photographs were intended to respond to and to create a collective way of seeing, something he called “distributed vision” or “disinterested” seeing that transcended the individual. These conventions of viewing photographs of the West, based on paintings of the past, were augmented by implied promises of new beginnings in a supposedly virgin land, full of possibilities and ripe for exploitation.

But Timothy O’Sullivan produced a body of counter-images, termed by Synder, as “contrainvitational,” expressing the inherent “hostility” of desperate deserts and high hard rocks of the West. If Snyder is correct, we might assume that because his photographs were intended for a more limited audience, O’Sullivan seized the opportunity to photograph the West in a fashion that foregrounded the unknown. This land was, as Snyder put it, “terra incognito, as a world different from ours, unfamiliar, inhospitable, and terrifying.” Snyder concluded: “O’Sullivan’s photographs, then, are not to be understood as scientific documents, but as something like pictorialized ‘No Trespassing’ signs.” Was it the intention of O’Sullivan to create a vision of forbidden places, too dangerous for the tourist, much less the aspiring settler? We know, as Snyder points out that O’Sullivan, as he had done during the Civil War, manipulated the photographic outcome for dramatic effect, highlighting a stray sand dune to suggest an engulfing desert, but how do his actions–carried out in the midst of scientific exhibitions–square with the idea of a truthful survey of unmapped territory?

Desert Sand Hills near the Sink of Carson, Nevada (1867)

The next post will continue to examine the debate around the intentions of Timothy O’Sullivan and the interpretations of his oeuvre.

If you have found this material useful, please give credit to

Dr. Jeanne S. M. Willette and Art History Unstuffed. Obrigada.


Early Utah Photographs by Timothy H. O’Sullivan and William Henry Jackson (Winter 2016)

These Timothy O’Sullivan photographs were taken in 1869 during the 40th Parallel Survey that took place between 1867-1872. The expedition that surveyed northern Utah in 1869 was under the command of Gen. Andrew A. Humphreys and U.S. Geologist Clarence King. Among O’Sullivan’s photos include images of various points in the Wasatch and the Uinta Mountains, including King’s Peak, as well as of Ogden, Salt Lake City, and Promontory Summit. King’s Peak, the highest peak in Utah, is named for Clarence King, while the highest point in Arizona is named for Andrew Humphreys.

Born in Ireland, O’Sullivan worked for Matthew Brady in New York as a teenager just before the outbreak of the Civil War. Beginning in 1862, he joined Matthew Brady’s team of photographers, and late that same year he joined Alexander Gardner’s photographic team, ultimately publishing forty-four photographs, some of which are quite famous, including “Harvest of Death” depicting dead confederate soldiers in the field at Gettysburg and “Dead Confederate Sharpshooter at Foot of Little Round Top.”

O’Sullivan established a new career as a photographer of the natural beauty of he west and several Native-Americans, which was enhanced significantly by joining the 40th Parallel Survey. In 1882, O’Sullivan died of tuberculosis in Staten Island, NY at the age of 42.

We also publish a few photographs by William Henry Jackson, an O’Sullivan contemporary. Jackson accompanied Ferdinand Hayden on his geologic surveys of the Yellowstone River and Rocky Mountains in 1870 and 1871. His landscape photographs introduced the public to the scenery and grandeur of the American West and were instrumental in convincing Congress to designate Yellowstone National Park in 1872. Jackson died in 1942 at the age of 99 years.

Corinne, Utah. William Henry Jackson Hayden expedition in camp, 1872. William Henry Jackson First camp of the Hayden survey at Ogden, Utah. William Henry Jackson Salt Lake City, 1869. William Henry Jackson Wasatch Mountains near Ogden, Utah. William Henry Jackson American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Austin, NV – Silver Mining town. Timothy H. O’Sullivan Bear River in the Uinta Mountains. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Christmas Meadows in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan City of Rocks in northwest Utah. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Little Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Cottonwood Lake. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide in Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Overlook at Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Lake Jan. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall near Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Ogden and Taylor’s Canyon near Ogden, Utah. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus from the west near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus. Timothy H. O’Sullivan Near Summit of Lone Peak in Salt Lake County. Timothy H. O’Sullivan Ben Lomond and Lewis Peak looking north from Ogden. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #1. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #2. Timothy H. O’Sullivan Summit of Lone Peak. Timothy H. O’Sullivan Camp of the 40th Parallel Survey near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Driving of the Golden Spike at Promontory Summit, 1869. Timothy H. O’Sullivan

Timothy O’Sullivan: Civil War Photographer

Timothy O’Sullivan was born in 1840 and was a photographer. Born in Ireland, his parents emigrated to the United States in 1842. O’Sullivan died of tuberculosis at the age of 42 and left behind some incredible photographs during the Civil war and the expansion westward after the war.

O’Sullivan discovered this inscription that was carved in sandstone in 1726. The inscription was found in New Mexico and it has been turned into the El Morro National Monument.

Miners O’Sullivan photographed while they worked

In 1867, he went to Virginia City, Nevada to document the mining procedures of the men of the Savage, the Gould, and the Curry mines on the Comstock Lode. The men worked 900 feet under ground and O’Sullivan photographed them in tunnels, shafts, and lifts.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the United States Geological Exploration of the 40th Parallel from 1867 to 1869. He was tasked to take photographs of the west that would lure Americans to settle there. He created records of prehistoric ruins, Native American weavers and pueblo villages.

Old Mission Church. Zuni Pueblo, new Mexico. 1873

O’Sullivan was an apprentice to the photography pioneer, Matthew Brady. O’Sullivan enlisted in the Union Army in 1861 and took photographs in his spare time.

Pyramid Lake, Nevada – 1867.

Confederate Sharpshooter seen dead in the trenches

After joining a surveying team in Panama to assess the difficulty of digging a canal in the isthmus, O’Sullivan returned to photograph the American West, jointing Lt. George Wheeler’s survey team. After facing near-starvation when his survey boat capsized on the Colorado River, O’Sullivan accepted a post with the U.S. Geological Survey in Washington, D.C.

May 24, 1864 – The 50th New York Engineers build a road along the southern bank of the North Anna River near Jericho Mills, Virginia.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the Unite Boat crew of the “Picture” at Diamond Creek. Photo shows photographer Timothy O’Sullivan, fourth from left, with fellow members of the Wheeler survey and Native Americans, following ascent of the Colorado River through the Black Canyon in 1871.

July 1863, O’Sullivan captured the famous scene from the aftermath of the Battle of Gettysburg in Pennsylvania. The photograph shows the battlefield riddled with bodies from both sides, the Union and the Confederates.

1862 – African Americans prepare to begin working the cotton gin on Smith’s plantation. Port Royal Island, South Carolina.

When O’Sullivan was discharged from the army in 1862, he rejoined his former teacher, Matthew Brady. Later that year he began following Major General John Pope and his Northern Virginia Campaign. O’Sullivan joined Alexander Gardner and published 44 photographs in Gardener’s “Photographic Sketch Book of the War.”

1864 – Captured Confederate camp located near Petersburg, Virginia.


Borrowing from Landscape Painting

Although clearly a documentary image of the scene, the photograph also employs many of the artistic conventions of landscape painting. The narrowly focused composition does not allow the viewer&rsquos eye to wander through the landscape. In fact, our vision in confined solely to the rock and the ruins, without the standard light source found in most landscape painting. However, light plays an obvious role in the play of light and dark on the rock walls. The ruins themselves, which suggest the passage of time, are so small as to emphasize the traditional Romantic interest in man&rsquos insignificance when confronted with the immensity of nature.


Galeria de fotos

– all Photos courtesy Library of Congress –

Postagens Relacionadas

A Western roundup of events where you can experience the Old West. ART SHOWS Cowgirl&hellip

Over a quarter of a century ago, Timothy Hughes had had it with coin collecting.&hellip

Turner Classic Movies is commemorating the 150th anniversary of the Civil War in April. Two&hellip

Tom Augherton, an Arizona-based freelance writer, suggests a tour of the museum at El Alisal, Charles Lummis’s home, is the place to start when in search of the author-activist’s legacy.


Assista o vídeo: The Photography of Timothy OSullivan (Janeiro 2022).