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Teto interno, Tholos de Micenas

Teto interno, Tholos de Micenas


Arquitetura micênica & # 8211 caracterizada por estruturas de pedra maciças que os gregos antigos acreditavam ter sido construídas pelos ciclopes gigantes de um olho só

A civilização micênica se desenvolveu dos séculos 15 a 13 aC na costa do mar Egeu em Creta, Chipre, nas ilhas Cíclades e nas costas da Ásia Menor, Grécia e Itália no final da Idade do Bronze.

Os micênicos foram influenciados pela civilização minóica de Creta, que por sua vez foi influenciada pelos antigos egípcios e mesopotâmicos. No entanto, as duas civilizações mais avançadas deste período no Mediterrâneo mantiveram sua singularidade em arte e arquitetura.

Afresco representando uma figura feminina na acrópole de Micenas, século 13 a.C.

Os micênicos eram guerreiros ferozes, comerciantes e engenheiros habilidosos. Durante a segunda metade do século 19, as escavações arqueológicas revelaram palácios, fortalezas, tumbas e assentamentos extraordinários da civilização micênica. Os micênicos construíram cidadelas em afloramentos rochosos altos. As paredes da cidadela foram construídas com blocos de pedra maciços e alvenaria de silhar.

Alvenaria ciclópica nas paredes do sul de Micenas

Os gregos antigos consideravam as rochas muito grandes para terem sido levantadas por humanos, então eles acreditavam que as rochas foram movidas pelos ciclopes, uma raça de gigantes com um único olho no centro da testa. Como resultado, a técnica de construção atual, em que são usadas pedras grandes e rudemente cortadas, é conhecida como alvenaria ciclópica.

Os micênicos também inventaram novas técnicas de construção. Eles construíram um arco com consolo (ou consolo), sobre as portas, para aliviar o peso sobre o lintel, que sustentava as estruturas pesadas. O arco da consola geralmente incorporava um bloco triangular de pedra que se encaixava no espaço oco do arco da consola para ajudar a transferir o peso do lintel para as paredes de suporte.

Tesouro de Atreu, tumba real tholos do século 13 a.C.

Na maioria dos centros micênicos, os arqueólogos descobriram um grande complexo de palácio com um pórtico de entrada com duas colunas. Está centrado em torno de um grande salão retangular ou Megaron com lareira, óculo no teto e quatro colunas sustentando o teto. Era também chamada de sala do trono e servia como área de recepção para o rei. Os últimos templos arcaicos e clássicos da civilização grega foram construídos segundo o plano arquitetônico do Megaron.

Tesouro de Atreu, tumba real tholos do século 13 aC, interior. Crédito da foto

O palácio geralmente tinha um pátio e um salão menor, Queen’s Megaron, que incluía salas para administração, armazenamento e apartamentos privados. Os quartos eram altamente ornamentados com piso de gesso pintado e pinturas a fresco nas paredes. Eles foram construídos com entulho e paredes com vigas cruzadas cobertas de gesso.

Os tetos e colunas eram geralmente feitos de madeira pintada, muitas vezes decorada com bronze. O local da cidadela era cercado por uma fortificação, cujas paredes tinham aproximadamente 8 metros de espessura e alcançavam 13 metros de altura. Exemplos da arquitetura micênica são perceptíveis nos vestígios preservados das cidades de Micenas, Tirinas e Pilos, celebradas por Homero, o maior poeta da Grécia antiga.

O Portão do Leão, a entrada principal da cidadela de Micenas, século 13 aC. Crédito da foto

O centro da cultura micênica era a cidade de Micenas, no Peloponeso. De Homero Ilíada descreve um grande palácio fortificado micênico que outrora existia. Micenas também foi a residência do rei Agamenon, que liderou os gregos na Guerra de Tróia.

A cidadela é cercada por muralhas ciclópicas e sua entrada é um portão de 6 metros de largura chamado Portão do Leão, famoso por seu arco com mísulas. O portão tem esse nome devido aos leões cujas cabeças se voltam para enfrentar aqueles que estão em frente ao portão. Entre os leões, existe uma única coluna, composição conhecida como heráldica. Em Micenas, há também uma tumba de tholos, hoje conhecida como tumba de Agamenon ou Tesouro de Atreu.

Alvenaria ciclópica nas paredes de Tiryns, Grécia. Crédito da foto

Outro exemplo de palácio fortificado é também a grande cidade da civilização micênica, Tiryns, localizada 20 km a nordeste de Micenas. A cidade tinha um palácio notável, túneis ciclópicos, paredes de pedra impressionantes e acesso rigidamente controlado ao megaron e às salas principais da cidadela.

Afresco de caçador e veado, Palácio de Nestor. Crédito da foto

De acordo com Homer, Pylos foi a casa do idoso e sábio Rei Nestor de Pylos, que lutou na Guerra de Tróia. O palácio conhecido como Palácio de Nestor compartilhava as técnicas de construção arquitetônica dos micênicos, embora não fosse fortificado e não fosse parte de uma cidadela. A civilização micênica teve um fim misterioso por volta de 1200 aC. Muitos estudiosos sugerem que é devido a um possível terremoto, embora nenhuma evidência definitiva de tal afirmação tenha sido encontrada.


Agrupamentos das Tumbas Tholos de Wace em Micenas

Arqueólogo britânico Alan Wace (1879-1957) / Domínio público

Os nove tholoi em Micenas constituem, de longe, a maior coleção de túmulos tholos monumentais do tipo micênico já encontrados em um único local. Esta série de tumbas abrange o período de LH IIA ao início de LH IIIB (ou seja, cerca de 1525 a 1300/1275, ou um período de cerca de oito a dez gerações). Os nomes das tumbas derivam de suas localizações (Epano Phournos, Kato Phournos, Panagia), de achados feitos nelas (Tumba do Leão, Tumba dos Gênios), de características arquitetônicas (Tumba Ciclópica, Tholos Perfeito) ou de membros da Mítica casa governante de Micenas (Aegisthus, Atreus, Clytemnestra) esses nomes são tradicionais e não têm nenhum significado particular com respeito à proto-história da Idade do Bronze Final do Egeu (ou seja, eles poderiam muito bem ser numerados em série de 1 a 9). Os tholoi estão espalhados a uma certa distância uns dos outros, mas três se agrupam perto da entrada da acrópole [um termo genérico para um lugar alto ou cidadela em uma cidade] de Micenas e estão voltados para o norte (Tumba do Leão) ou para o sul (Tumbas de Egisto e Clitemnestra). O maior tholos (o Tesouro de Atreu, assim chamado após a identificação da tumba fornecida no guia dos monumentos da Grécia do século 2 d.C. escrito por Pausânias) flanqueia a estrada de acesso principal para o cidadela [literalmente “pequena cidade”, a cidade menor ou interna fortificada] em Micenas da planície abaixo e voltada para o leste. Os cinco tholoi restantes estão todos localizados no lado oposto da cordilheira Kalkani do Tesouro de Atreu e voltados para o oeste. O arqueólogo britânico Alan Wace atribuiu essas nove tumbas a três grupos distintos com base no uso de matérias-primas específicas e no corte em oposição à pedra bruta, bem como no emprego de certos refinamentos decorativos e de engenharia.

Grupo I: Tumba Ciclópica, Epano Phournos Tholos, Tumba de Egisto

O Tesouro de Atreus (à esquerda) e Epano Phournos Tholos (à direita) / Wikimedia Commons

Essas tumbas têm diâmetros de 8,0, 11,0 e mais de 13 metros, respectivamente. Eles são caracterizados pelas seguintes características de construção distintas:

(a) A construção é executada em todo o alvenaria de entulho [construção de pedra em que o entulho é usado como material de construção] composto de pedras de pedra calcária duras (ou seja, nenhuma pedra cortada é empregada).

(b) Não há parede de bloqueio na extremidade externa dos dromos.

(c) Nenhum cuidado especial é tomado na construção do pilar (porta), exceto para o uso de pedras maiores nas ombreiras.

(d) Blocos de lintel curtos cobrem o stomion. O mais íntimo lintel [um bloco horizontal ou viga ligando uma porta ou outra abertura] bloco não é esculpido para coincidir com a curva dupla na abóbada da câmara da tumba.

(e) Não há relieving triângulo [um espaço, muitas vezes triangular, deixado acima de um lintel em construção megalítica para aliviar o peso da alvenaria superincumbente] acima dos blocos de dintel do stomion.

(f) Nenhuma parede reveste os dromos, exceto na Tumba de Aegisthus, na qual tais paredes de forro são restritas às porções dos dromos acima do nível da superfície do solo da qual a tumba foi originalmente cortada.

Tumba de Aegisthus / Wikimedia Commons

A Tumba de Egisto, em virtude das duas fases detectadas na construção do seu estômio e do forro parcial dos seus dromos com paredes de pedra, é verdadeiramente transicional entre os Grupos I e II. O stomion original, construído com entulho, liga-se às paredes de entulho que revestem os dromos. Um revestimento de conglomerado cortado (uma rocha composta que consiste em fragmentos redondos e de minhoca de rochas pré-existentes cimentadas, os dois cursos mais baixos) e blocos poros (calcário local de uma certa qualidade esponjosa clara, calcário macio os sete cursos acima) foram adicionado mais tarde na frente do stomion original. Esta fachada secundária é puramente decorativa, uma vez que não suporta o peso do telhado do stomion ou da abóbada da câmara da tumba.

Grupo II: Kato Phournos, Panagia Tholos, Tumba do Leão

Kato Phournos (à esquerda), Panagia Tholos (ao centro) e Lion Tomb (à direita) / Wikimedia Commons

Essas tumbas têm diâmetros de 10, 8 e 14 metros, respectivamente. Eles são caracterizados pelas seguintes características de construção distintas:

(a) Os dromoi são revestidos com misturas de entulho de calcário duro e poros [isto é, blocos com faces externas cortadas como retângulos] alvenaria.

(b) Duas das três tumbas preservam traços de uma parede de bloqueio na extremidade externa dos dromos.

(c) O stomion é construído de blocos conglomerados cortados, embora esses blocos sejam martelados e não cortados com uma serra.

(d) Um triângulo de alívio é regular acima dos blocos do lintel do stomion.

(e) As fachadas externas da stomia em duas dessas três tumbas são revestidas por poros alvenaria de silhar [construção de blocos de pedra quadrada colocados em cursos regulares] que cobre a alvenaria conglomerada do resto do stomion (cf. a fachada secundária da Tumba de Egisto no Grupo I).

(f) O curso basal dentro da câmara da tumba consiste em blocos conglomerados revestidos de martelo.

(g) O bloco do lintel mais interno do stomion é cortado para coincidir com as curvas, tanto horizontais como verticais, da abóbada na câmara da tumba. Os blocos do lintel são muito mais longos do que os dos tholoi do Grupo I.

(h) A Tumba do Leão tinha uma porta de madeira na extremidade externa do stomion para controlar o acesso à câmara da tumba, em vez da parede de bloqueio de entulho nesta posição típica das outras tumbas neste grupo e no Grupo I. As evidências de esta porta consiste em cortes no [lado inferior) do bloco de verga mais externo para segurar os pivôs nos quais as duas folhas desta porta foram penduradas.

Grupo III: Tesouro de Atreu, Tumba de Clitemnestra, Tumba dos Gênios (ou Tholos Perfeito)

Tomb of Clytemnestra (esquerda) e Tomb of the Genii (direita) / Wikimedia Commons

Essas tumbas têm diâmetros de 14,5, 13,4 e 8,4 metros, respectivamente. Eles são caracterizados pelas seguintes características de construção distintas:

(a) Em duas das três tumbas, os dromoi são revestidos com alvenaria de conglomerado de silhar, talhada a martelo em vez de serrada. Na Tumba dos Gênios, as paredes do forro são de pedra calcária, característica explicada, assim como o tamanho menor desta tumba, como medida de economia por parte de seus construtores.

(b) Os stomia, incluindo suas fachadas externas, são construídos em alvenaria de conglomerado de silhar, muitos dos blocos sendo serrados em vez de martelados.

(c) As câmaras da tumba são construídas em alvenaria de conglomerado de silhar. Os blocos são martelados no Tesouro de Atreu, mas principalmente serrados na Tumba de Clitemnestra.

(d) As fachadas externas da estomia no Tesouro de Atreu e a Tumba de Clitemnestra são amplamente decoradas com esculturas em relevo em uma variedade de pedras coloridas (mármores vermelhos e cinza-esverdeados das pedreiras perto de Kyprianon na Lacônia para o Tesouro de Atreu ' fachada gesso [uma pedra macia usada na arquitetura minóica] provavelmente de Creta, calcário azulado e mármore cinza-esverdeado da Lacônia para a fachada da Tumba de Clitemnestra). Esta decoração em relevo consiste em meias colunas e uma variedade de frisos horizontais, cujas lajes constituintes são fixadas aos blocos conglomerados da própria fachada do stomion. Em ambas as tumbas, o buraco do triângulo de relevo teria sido mascarado por escultura em relevo.

(e) O Tesouro de Atreu tem uma câmara lateral retangular que se abre para fora da câmara da tumba principal, uma característica paralela apenas em Tholos A em Archanes (início do século 14 a.C.) e no Tesouro de Minyas em Orquomenos da Beócia (provavelmente século 13 a.C.). Os principais enterros no Tesouro de Atreu foram provavelmente colocados nesta câmara lateral. Dois fragmentos de escultura em relevo em gesso com touros, ambos agora no Museu Britânico, são considerados pela maioria das autoridades como parte da decoração esculpida original das paredes da câmara lateral, embora alguns estudiosos os tenham colocado na fachada externa do stomion. A câmara lateral do Tesouro de Minyas também apresentava escultura em relevo na forma de uma elaborada composição de espirais entrelaçadas que decoram as duas enormes lajes de xisto que formam o teto desta sala. Buracos de pregos em fileiras horizontais paralelas no interior da abóbada da câmara principal do túmulo do Tesouro de Atreu provavelmente continham rosetas de bronze dourado. Mais uma vez, o Tesouro de Minyas em Orchomenos está equipado de forma semelhante.

(f) Dentro da estomia há evidência de soleiras separadas, batentes de madeira e portas de madeira. Essas portas foram colocadas no meio do comprimento do stomion, em vez de apenas dentro da fachada externa como na Tumba do Leão anterior. Essa realocação das portas provavelmente foi projetada para protegê-las da exposição ao tempo. As autoridades que acreditam que todos os dromos dessas enormes tumbas foram preenchidos após um sepultamento, apenas para serem desenterrados novamente quando um enterro posterior foi necessário, interpretam a realocação da moldura da porta como uma forma de proteger a porta do contato direto com o aterro de terra nos dromos: uma parede de bloqueio de entulho construída ao longo da extremidade externa do stomion impediria o preenchimento do dromos de penetrar no stomion e entrar em contato com as portas. A elaborada decoração das fachadas do Grupo III tholoi, porém, bem como o emprego de pedra lapidada cuidadosamente pontiaguda com gesso desde a segunda fase da fachada da Tumba de Egisto no final do Grupo I, certamente mostram que as fachadas do essas tumbas magníficas foram planejadas para ser uma vitrine. Portanto, é improvável que os dromoi dessas tumbas tenham sido preenchidos propositalmente enquanto a realeza dominava Micenas.

(g) Triângulos de alívio acima dos blocos de lintel do stomion, paredes de bloqueio na extremidade externa dos dromos e o corte do bloco de lintel mais interno do stomion para coincidir com as curvas gêmeas da abóbada da câmara da tumba são todas características deste grupo que também são característicos do Grupo II. O tamanho de alguns dos blocos de verga das tumbas do Grupo III é gigantesco: o bloco de verga mais interno do Tesouro de Atreu, por exemplo, é estimado em cerca de 120 toneladas.

Os agrupamentos acima dos tholoi em Micenas são baseados puramente em critérios arquitetônicos e não podem ser comprovados pelo conteúdo das tumbas. Na verdade, todos os tholoi em Micenas foram encontrados roubados e apenas fragmentos aleatórios de seu conteúdo original, dificilmente confiáveis ​​para fins de datação, foram encontrados durante a escavação. O desenvolvimento arquitetônico discernível nessas tumbas é considerado linear. Ou seja, uma tumba com recursos arquitetônicos mais avançados é automaticamente considerada como tendo sido construída mais tarde do que uma caracterizada por recursos mais primitivos. Os dromos do Tesouro de Atreu foram cortados através de um grande depósito de cerâmica do período LH IIIA1, o chamado Atreu Bothros [um poço no solo, frequentemente usado para lixo, às vezes para oferendas ctônicas], e um fragmento atribuível ao período LH IIIB foi encontrado selado sob um bloco de soleira na mesma tumba. O grupo III é, portanto, normalmente datado do período LH IIIB (cerca de 1340-1200 a.C.).

Os agrupamentos de Wace se aplicam apenas a Micenas e não refletem o desenvolvimento da arquitetura da tumba Tholos em toda a Grécia continental. Apenas uma outra tumba comparável às do Grupo III de Wace é conhecida na Grécia (o Tesouro de Minyas em Orquomenos), e muito poucas são comparáveis ​​às de seu Grupo I. Os primeiros tholoi em Micenas provavelmente datam de LH IIA, o período em que os enterros finais nos círculos do Túmulo do Poço estavam sendo feitos. Os mais recentes tholoi são provavelmente da data de LH IIIB e se comparam de perto em termos de algumas de suas características arquitetônicas (especialmente o uso da serra e decoração com escultura em relevo) com o Lion Gate no mesmo local. Não há evidência de tholoi pós-palaciano (ou seja, LH IIIC ou posterior) em Mycenae.


O elefante na tumba: Encontrando a "planta" micênica para câmaras escavadas na rocha

Daniel Turner investiga a ascensão e o declínio das tumbas multiuso da Idade do Bronze Final na Grécia.

Transplante um ex-aluno da Universidade do Alabama em uma minicaverna artificial destinada a corpos de elite no sul da Grécia há 3400 anos e você visualizou a essência do meu trabalho de campo de doutorado. [1] Como parte do projeto SETinSTONE financiado pelo Conselho Europeu de Pesquisa (ERC) (PI Prof. dr. Ann Brysbaert), procurei responder a uma das muitas perguntas persistentes sobre a ascensão e queda espetacular da Grécia micênica durante a Idade do Bronze Final do Egeu (ca . 1600-1000 AC): a ascensão e declínio de (aparentemente) túmulos multiuso caros. Multiuso é adequado aqui porque as tumbas foram projetadas especialmente para serem reabertas, com algumas sendo usadas mais de 20 vezes ao longo dos séculos. No entanto, originalmente eles foram construídos com pompa para elevar aqueles que lamentam a morte de uma pessoa bem relacionada, o destino das procissões carregadas de valores refletidas para nós agora por meio de cenas estilizadas representadas em cerâmica.

Figura 1. Exemplo de um modelo de wireframe 3D criado com fotogrametria e levantamento da estação total (perfil oriental da tumba da câmara 28, Voudeni).

Além de criar modelos 3D das tumbas (Figura 1), meu foco recaiu em como elas foram concebidas e construídas por trabalhadores locais, com fidelidade surpreendente a uma forma e escala arbitrárias reconhecíveis como icônicas mais de três milênios depois. Se as tumbas eram simplesmente monumentos berrantes para uma elite fora de alcance que passou por tempos difíceis no século XII aC, ou as tumbas menores e menos chamativas representaram oportunidades inclusivas para famílias que não podiam mandar seus entes queridos em estilo mais luxuoso? Estas e outras questões, formuladas de forma mais neutra, tentei responder em uma monografia, Lembretes de sepultura: Comparando a construção de tumbas micênicas com trabalho e memória, que será publicado com Acesso Aberto com a Sidestone Press antes do final de 2020. Aqui, apresento a versão condensada, sem as amarras da escrita acadêmica.

Figura 2. Entradas para a tumba de Clitemnestra em Micenas (à esquerda) e a tumba da câmara 67 em Voudeni.

Quer sejam construídas com pedras, como as famosas tumbas tholos em forma de colmeia, ou esculpidas diretamente na rocha, como as muito mais numerosas tumbas de câmara (Figura 2), as tumbas micênicas multiuso assumiram uma forma tripartida reveladora, compreendendo uma passagem de entrada (dromos), soleira (stomion) e tumba (thalamos). Eles foram construídos com ferramentas manuais (por exemplo, cinzéis de bronze, raspas e martelos) e carrinhos ou trenós para entregar materiais e retirar entulho. As invenções da polia e do guindaste simples ainda estavam a séculos e quilômetros de distância, deixando apenas o uso criativo de alavancas, rampas, rodas, rolos e bois para deslocar pesos de quebrar ossos, incluindo pedras de lintel pesando mais de 100 toneladas. ** Por que ir para tantos problemas pelos mortos?

Figura 3. Armas, armaduras e cerâmicas encontradas na "Tumba do Guerreiro" (câmara tumba 3) em Portes, ca. Século 12 aC. Observe a coroa em forma de balde no centro. Cortesia do Museu Arqueológico de Patras.

A resposta curta tem sido ver as tumbas como "cofres" de prestígio e memória, permitindo que as famílias reivindiquem ancestrais míticos e, assim, consolidem o poder de seus descendentes vivos. Isso se encaixa bem com os cultos que revisitaram as tumbas séculos depois, durante a chamada Idade das Trevas grega, em parte inspirando os épicos homéricos conhecidos por muitos agora como o legado por trás do filme Troy com seu elenco de lista A. A morte simplesmente significava mais do que as metáforas de "longo sono" ou "passagem" que nos são familiares. Ao reabrir tumbas fechadas, os indivíduos foram confrontados com um passado talvez muito remoto para ser lembrado, sem mencionar as visões e cheiros sobrenaturais de decomposição estagnada. A maioria dos enterros seria movida, aparentemente varrida para o lado ou reenterrada em fossas coletivas para abrir espaço para novos enterros. Os objetos que os acompanhavam, se houver, saudavam os atendentes com uma cápsula do tempo para potes, joias e armas (Figura 3). Restos de dentro das tumbas, quando não foram roubados na antiguidade ou mais recentemente saqueados, nos contam muito sobre quem acabou aqui. E aqueles que construíram os túmulos?

As perguntas mais comuns que recebi ao apresentar esta pesquisa tinham a ver com a identidade dos construtores de tumbas. Quem eram eles, como foram treinados e como foram recompensados? Não sabemos exatamente. Poucos relatos escritos por escribas micênicos em sua escrita Linear B sobreviveram, e aqueles que sobreviveram foram preservados apenas fortuitamente em fogos que engolfaram centros palacianos durante os turbulentos séculos XIII e XII. Esses tablets têm mais a ver com o rastreamento das economias regionais - registros contábeis precursores para desembolsos de grãos e rebanhos de contagem de cabeças. Raramente esses registros tocam na organização do trabalho, e nenhum "projeto" arquitetônico ou manual de instruções sobreviveu se eles alguma vez foram produzidos em mídia durável. Como então reconstruímos quem foram os construtores de tumbas e como eles operaram? Por analogia, sabemos do Egito Dinástico Inferior e da Antiguidade Greco-Romana que os construtores pré-industriais podiam ser livres ou escravos, pagos ou hospedados, treinados ou não, profissionais ou amadores. Para meus propósitos, o construtor médio de tumbas micênicas era um membro competente e cooperativo (não coagido) da comunidade local que participava da construção não como profissional, em tempo integral, mas como um Ad hoc participante do prestigioso ato de erguer um monumento durável a um vizinho caído. Essa história muda naturalmente quando se lida com o desafio técnico de grandes tumbas tholos, que exigiam uma força de trabalho treinada e visionários familiarizados com o processo à medida que ele evoluía de tumbas abobadadas anteriores em Creta e no continente. A experimentação ocorreu, mas foi limitada, seja pela tolerância social para designs desviantes ou pelas consequências infelizes de uma tumba em colapso. As duas formas mais comuns de câmaras eram em aparente imitação de casas (de quatro lados com tetos inclinados) ou túmulos tholos (arredondados com tetos abobadados).

Figura 4. Ferramentas de escavação portáteis do Velho e do Novo Mundo seguem diretrizes ergonômicas simples para sua forma básica, permitindo estimativas de taxa de tarefa mesmo quando a ferramenta específica usada é desconhecida. Desenhado por Bogdan Smarandache para o autor.

A escala, ou o tamanho de uma tumba, é mais simples de estudar, assim como o custo relativo de construir uma. Felizmente, nossa capacidade de cortar e mover manualmente a terra e a pedra não mudou muito, pois existem tantas maneiras intuitivas de cavar um buraco (Figura 4). Dependendo da ferramenta, tipo de material e condicionamento físico do portador, as taxas de progresso para tarefas de construção simples podem ser estimadas a partir de observações cronometradas. Estes foram registrados em relatos históricos, etnográficos e experimentais das tarefas em questão, permitindo uma subdisciplina inteira de pesquisa arqueológica conhecida coletivamente como custos de trabalho ou "energética arquitetônica", conforme cunhado por Elliot Abrams (Como os maias construíram seu mundo). Para poupar outros do laborioso trabalho de encontrar taxas de tarefas apropriadas em contas esparsas, indexei uma série de atividades e taxas comuns para uma abordagem pronta para o trabalho pré-industrial. Usando até mesmo um intervalo de alto custo, descobri que a maioria das tumbas de câmara poderiam ser construídas em menos de uma semana por menos de 10 trabalhadores saudáveis ​​em cemitérios micênicos de longa data em Acaia (noroeste do Peloponeso).

Ao examinar 94 (a maioria) tumbas de câmara, das quais apenas 41 estavam razoavelmente bem preservadas para garantir comparações completas, eu tinha dados suficientes para executar análises de correspondência sobre o que fazia as tumbas parecerem semelhantes a olho nu. Por meio da fotogrametria e do levantamento da estação total sem refletor, as medições poderiam ser precisas em alguns milímetros, muito além do que seria importante ou mesmo discernível para os construtores micênicos. Nos 41 exemplos bem preservados, encontrei algo próximo a um design padrão influenciando como moldar e dimensionar tumbas multiuso durante os séculos XV e XIV, que continuariam a ser reutilizadas até o século XI em alguns casos. Como os construtores, trabalhando a anos e quilômetros de distância em espaços apertados e escuros, criaram essas tumbas onipresentes? A resposta pode estar na memória coletiva. Ou seja, gerações de histórias orais, ensinamentos e imaginações fossilizadas criaram - e perpetuaram - construindo legados com memórias arquitetônicas. Esta não é a sua memória individual episódica que ameaça eventos parcialmente lembrados da infância. Em vez disso, está mais perto de lendas familiares compartilhadas de conexões com eventos históricos importantes, sejam ou não baseadas em fatos. A chave está na narração de histórias, o principal meio de transporte da memória coletiva.

Figura 5. Os construtores esculpiram a tumba da câmara 8 e várias outras em Portes sob túmulos muito mais antigos (Tumulus A retratado ao fundo), enquanto aqueles que construíram a tholos 2 (à direita) escolheram um local longe das tumbas anteriores. Embora em colapso, o tholos 2 em si atraiu duas pequenas cistas e construiu tumbas em câmaras embutidas em seu teto em ruínas.

Um dos cemitérios onde trabalhei era antigo quando as tumbas das câmaras começaram a florescer no sul da Grécia continental durante o século XV. Este cemitério continha quase todos os tipos de túmulos conhecidos desde a Idade do Bronze Final e alguns do final da Idade do Bronze Médio, atividade que se estendeu por mais de seis séculos. ***

Muitos tipos até mesmo se sobrepunham em seu uso ou foram deliberadamente reincorporados em estilos de tumbas muito posteriores, como o posicionamento de tumbas de câmara em torno de túmulos anteriores (Figura 5). A escolha de qual tipo de tumba construir e onde em relação aos outros parecia seguir pistas de fora do cemitério, rastreando preferências geracionais ou faccionais e literalmente esculpindo-as no espaço duradouro do cemitério. Outro cemitério, 50 km a nordeste, mas ocupando praticamente o mesmo espaço sociocultural, teve um período de uso quase igual. No entanto, os construtores aqui se concentraram quase exclusivamente em túmulos de câmara, experimentando mais com sua forma e escala em um estilo cosmopolita de "dinheiro novo", separado das tradições mais antigas. Não importa o grande senso de escala imaginado pelos construtores de tumbas aqueus, suas tumbas maiores empalidecem em comparação com outro estudo de caso, o Menidi tholos, ao norte de Atenas. Aqui, durante o século XIV, os construtores ergueram um monumento que rivalizava com os dos principais centros palacianos, com até 22 vezes o tamanho e 71,5 vezes o custo do túmulo da câmara padrão da Acaia. Não grande o suficiente? A maior tumba tholos conhecida, o Tesouro de Atreu em Micenas, envolveria 126 tumbas de câmara padrão e custaria até 803,5 delas. Quem construiu isso e por que não deixa dúvidas sobre as explicações lendárias dos Atreidae, mas algo distintamente humano sobrevive por trás de sua intenção de enganar o esquecimento. Os Ozymandias de Percy Shelley, e todos os megalomaníacos antes ou depois, ficariam orgulhosos.

* Os afiliados do Alabama se enquadram coletivamente no apelido de The Crimson Tide, embora seu mascote seja uma caricatura de um elefante africano carinhosamente conhecido como ‘Big Al’. Sim, sou o ‘elefante’ do título.
** Como o lintel de 120 toneladas usado no Tesouro de Atreu em Micenas.
*** Portes, no oeste da Acaia, hospedou tumuli, tholoi, tumbas de câmara talhadas na rocha, cists e tumbas de câmara construídas.


Arquivo: Tesouro de Atreu, tumba real tholos do século 13 aC perto de Mycenae-interior.jpg

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Teto Interior, Tholos de Micenas - História

Faça uma breve distinção entre as sociedades cicládica, minóica e micênica.

Cíclades 3000 - 11 a.C.: As Cíclades eram marinheiros, pescadores e comerciantes talentosos. Eles eram famosos por serem chamados de piratas. Eles também aprenderam a fazer bronze com cobre e estanho. Foi então com esses materiais que fariam esculturas de cerâmica, metalurgia e mármore para irem às sepulturas.

Minoan 3000 - 1100 a.C.: A moderna ilha grega de Creta, ao sul das Cíclades e a noroeste do Delta do Nilo

Micênico 1600-1100 a.C.: A cultura micênica leva o nome de seu primeiro local escavado em Micenas. Micenas foi construída no topo de uma montanha alta e fortificada com enormes paredes de pedra. O palácio era retangular. Um entrava no megaron pelo alpendre da frente apoiado por duas colunas e continuava pela antecâmara até a sala do trono, onde quatro colunas rodeavam uma lareira circular. Como os minóicos, os micênicos aparentemente não tinham templos separados de seus palácios. Os santuários foram encontrados dentro de palácios e foram fortemente decorados e mobilados com cerâmica pintada e objetos preciosos.

Descreva a engenharia arquitetônica de um tholos vista em Micenas usando termos arquitetônicos apropriados.

Tholos from the Mycenae, um túmulo usando mísulas, uma maneira de empilhar pedras cortadas para formar um arco em uma cúpula. As cúpulas são então cobertas de terra.

Discuta as possíveis razões pelas quais a escultura do Egeu não é monumental (com exceções, é claro), como a vista na cultura egípcia antiga. Inclua uma comparação entre escultura masculina e feminina em sua discussão.

A escultura do Egeu, no início das Cíclades, não era monumental, mas mais íntima em escala, os machos redondos e as fêmeas geralmente planas sem bases estáveis, talvez deusas da fertilidade destinadas a serem seguradas durante a participação em festivais de colheita ou durante o parto

Descreva o processo de pintura de afrescos e qual é a diferença entre buon fresco e secco .

Os pintores do Egeu usaram uma técnica de pintura chamada buan fresco. O artista aplicaria o pigmento em uma superfície de gesso úmida, decorando banhar as paredes internas e externas. Após a secagem do gesso, os pigmentos seriam incorporados, criando uma superfície duradoura. Fresco secco é a tinta aplicada depois que o gesso secou, ​​muitas vezes acrescentando detalhes, mas é frágil e se desfaz com o tempo.

Discuta o uso da cerâmica, seu papel prático na vida cotidiana e como a forma, a função e a arte coincidem nas cerâmicas do Egeu usando exemplos da palestra (não exemplos de texto).

Os vasos podem ser amarrados em volta do pescoço com um barbante de couro para transportar água, vinho ou mesmo óleo. Vasos duplos eram usados ​​em rituais de enterro. The smaller ones were found in children’s burials whereas the larger one's in adults

Discuss the aesthetics of Minoan iconography and what you think is its inspiration.

Minoan iconography reflects a love of bright colors and playful natural forms. I think their inspiration is from the bright colors of spring and the almost childlike-ness of that particular season.

Define New Terms and use in your Discussions and Critiques

Megaron: Greek for “large room” used principally to detonate a rectangular hall, usually supported by columns and fronted by a porch

Faience: Earth ware or pottery decorated with brightly colored glazes

Narrativa frieze : visual representation of a story.

Pillow top capital: A capital on a pillar that is around in shape .

Cyclopean masonry : A type of stonework found in Mycenaean architecture, built with massive limestone boulders , roughly fitted together with minimal clearance between adjacent stones and no use of mortar . The boulders typically seem unworked, but some may have been worked roughly with a hammer and the gaps between boulders filled in with smaller chunks of limestone .

Tholos: A circular tomb of beehive shape approached by a long, horizontal passage in classical times a rounded building molded on ancient tombs

Post and lintel: An architectural structural system in which upright members or posts support horizontal members

Ship Fresco from Akrotiri Thera 1600 B.C.

This fresco remains in place in a megaron on the island of Thera, running around the upper wall much like a narrative frieze. In it,, we can see the stories of the lives of the Minoans, hunting, fishing, and sailing between the island in the Aegean sea.

The figure is view from the front and has a thin small waist and wears a layered skirt and cat on her headdress. It appears that she is wearing a shirt but her breasts are exposed and out of her shirt for some reason (this reason is unknown).She goddess is holding a snake in each hand. In ancient times snakes symbolized fertility and agriculture.


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The tomb is excavated into the side of a hill. It is formed of a semi-subterranean room of circular plan, with a corbel arch covering that is ogival in section. With an interior height of 13.5m and a diameter of 14.5m, [3] it was the tallest and widest dome in the world for over a thousand years until construction of the Temple of Mercury in Baiae and the Pantheon in Rome. The room was constructed by digging vertically into the hillside, like a well, and then walling and roofing the space with stone from the floor level of the chamber, and finally back-filling the earth above. Tiers of ashlar masonry were laid in rings so that each successive tier projected slightly farther inward, until only a small opening is left at the top. Above the entryway there is an open space in the shape of a triangle. This space, which is known as a relieving triangle, is meant to funnel the weight of the structure off the lintel and into the sides of the structure, preventing the lintel from breaking due to pressure. Great care was taken in the positioning of the enormous stones, to guarantee the vault's stability over time in bearing the force of compression from its own weight. This gave a perfectly smoothed internal surface, onto which could be placed gold, silver and bronze decoration. [4]

o tholos was entered from an inclined uncovered hall or dromos, 36 meters long and with dry-stone walls. A short passage led from the tholos chamber to the actual burial chamber, which was dug out in a nearly cubical shape.

The entrance portal to the tumulus was richly decorated: half-columns in green limestone with zig-zag motifs on the shaft, a frieze with rosettes above the architrave of the door, and spiral decoration in bands of red marble that closed the triangular aperture above an architrave. [3] Segments of the columns and architraves were removed, some would rather say stolen, by Lord Elgin in the early nineteenth century and are now in the British Museum. [5] The capitals are influenced by ancient Egyptian examples one is in the Pergamon Museum in Berlin as part of the Antikensammlung Berlin. Other decorative elements were inlaid with rosso antico marble from quarries on the Mani peninsula, which had produced a fine red marble since between 1700-1300 BC, later known as lapis Taenarius after Cape Taenarum, and green alabaster. [6]


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During the end of the 3rd millennium BC (circa 2200 BC), the indigenous inhabitants of mainland Greece underwent a cultural transformation attributed to climate change, local events and developments (i.e. destruction of the "House of the Tiles"), as well as to continuous contacts with various areas such as western Asia Minor, the Cyclades, Albania, and Dalmatia. [8] These Bronze Age people were equipped with horses, surrounded themselves with luxury goods, and constructed elaborate shaft graves. [9] The acropolis of Mycenae, one of the leading centers of Mycenaean culture, located in Argolis, northeast Peloponnese, was built on a defensive hill at an elevation of 128 m (420 ft) and covers an area of 30,000 m2 (320,000 sq ft). [1] The Shaft Graves found in Mycenae signified the elevation of a local Greek-speaking royal dynasty whose economic power depended on long-distance sea trade. [10] Grave Circles A and B, the latter found outside the walls of Mycenae, represents one of the significant characteristics of the early phase of the Mycenaean civilization. [2]

Mycenaean shaft graves are essentially an Argive variant of the Middle Helladic funerary tradition with features derived from the Early Bronze Age developed locally in mainland Greece. [11] Grave Circle A, formed circa 1600 BC as a new elite burial place, was probably first restricted to men and seems to be a continuation of the earlier Grave Circle B and correlates with the general social trend of higher burial investment taking place throughout entire Greece that time. [12] The Grave Circle A site was part of a more significant funeral place from the Middle Helladic period. During the Late Helladic I (1600 BC), [2] there might have been a small unfortified palace on Mycenae, [6] while the Mycenaean ruling family graves remained outside the city walls. [13] There is no evidence of a circular wall around the site during the period of the burials. [14] The last interment took place circa 1500 BC. [15]

Immediately after the last interment, the local rulers abandoned the shaft graves in favor of a new and more imposing form of tomb already developing in Messenia, south Peloponessus, the tholos. [16] Around 1250 BC, when the fortifications of Mycenae were extended, the Grave Circle was included inside the new wall. A double-ring peribolos wall was also built around the area. [17] It appears that the site became a temenos (sacred precinct), while a circular construction, possibly an altar was found above one grave. [18] The burial site had been replanned as a monument, an attempt by the 13th century BC Mycenaean rulers to appropriate the possible heroic past of the older ruling dynasty. [19] Under this context, the land was constructed to create a level precinct for ceremonies and re-erected the stelae. A new entrance, the Lion Gate, was constructed near the site. [15]

Grave Circle A, with a diameter of 27.5 m (90 ft), is situated on the acropolis of Mycenae southeast of the Lion Gate. The Grave Circle contains six shaft graves, the smallest of which is measured at 3.0 m by 3.5 m and the largest measured at 4.50 m by 6.40 m (the depth of each shaft grave ranges from 1.0 m to 4.0 m). Over each grave, a mound was constructed, and stelae were erected. [22] These stelae had been probably erected in memory of the Mycenaean rulers buried there three of them depict chariot scenes. [2]

A total of nineteen bodies – eight men, nine women, and two children [14] – were found in the shafts. The shafts contained two to five bodies each, except for Grave II, which was a single burial. [2] Between Graves IV and V, five golden masks were unearthed, including the Mask of Agamemnon discovered in Grave V. Boars' tusks were found in Grave IV. Additionally, gold and silver cups were discovered, including the Silver Siege Rhyton. Several gold rings, buttons, and bracelets were also found. [2] Most of the graves were equipped with full sets of weapons, especially swords, [23] and the figural depictions of the objects show fighting and hunting scenes. The gender of those entombed here were distinguished based on the grave goods that they were buried with them. Men were found with weapons while women received jewelry. [24]

Many objects were designed to signify the social ranking of the deceased, for instance, decorated daggers, which were art objects and cannot be considered real weapons. Ornate staffs, as well as a scepter from Grave IV, clearly indicate a very significant status of the deceased. [25] Items such as bulls' heads with a double-axe display clear Minoan influences. [26] At the time that the Grave Circle was built, the Mycenaeans had not yet conquered Minoan Crete. Although it seems that they recognized the Minoans as the providers of the finest design and craftsmanship, [27] most of the objects buried in Grave Circle A were decorated in the Minoan style. On the other hand, specific motifs such as fighting and hunting scenes are clearly of Mycenaean style. [28] The combination of luxury goods found at this site represented many different societies of the time. This was an example of an "international style," which means countries would use the basic technology of one society and modify it to fit the standard imagery of their society. [29]

The site of Mycenae was the first in Greece to be subjected to a modern archaeological excavation. [30] The German archaeologist Heinrich Schliemann excavated it in 1876. [15] Schliemann, inspired by Homer’s descriptions in the Ilíada, in which Mycenae is termed "abounding in gold," began digging there. [30] He was also following the accounts of the ancient geographer Pausanias who described the once-prosperous site and mentioned that according to a local tradition during the 2nd century AD. The grave of Agamemnon included his followers, his charioteer Eurymedon and the two children of Cassandra, all of whom were buried within the citadel. [31] What Schliemann discovered in his excavation satisfied both his opinion of Homer's historical accuracy and his craving for valuable treasures. Among the objects he unearthed in Grave Circle A was a series of gold death masks, including one he proclaimed "The Death Mask of Agamemnon." [30] Schliemann cleared five shafts and recognized them as the graves mentioned by Pausanias. He stopped after the fifth grave was excavated entirely, believing that he had finished exploring the Grave Circle. However, a year later, Panagiotis Stamatakis found a sixth shaft grave. [32]

It has since been demonstrated that the burials in Grave Circle A date from 16th century BC, before the traditional time of the Trojan War (13th-12th century BC), in which Agamemnon is supposed to have participated. [30]


THE "THOLOS" TOMBS

The Mycenaeans believed in the afterlife and this is why they dug-out hill slopes and constructed grandiose tombs with a domed roof ("tholos") to bury their rulers, expressing the anguish of man for an eternal and indestructible residence and symbolizing earthly authority and prestige. There, they placed the bodies of their kings and awarded them eternity. They covered their faces with gold masks and put their personal belongings next to them as grave goods: jewellery, cups, vessels, weapons. At the celebrated Tholos Tombs that lay near the citadel of Mycenae, archaeologists discovered many gold, silver, bronze and clay artefacts.

The tumuli formed by the tholos tombs had a height of a four story house. The builders covered the domed constructions with an awning and built an entrance to reach it, a corridor was dug and its side walls built with stone-slate. The tholos tombs are subterranean, covered by an artificial backfill so as to create a tumulus. They have an entrance passage, which narrows to a doorway called stomion, ending at a door. The dome is constructed with large blocks placed in layers in such a way so that each layer protrudes slightly toward the interior from the one immediately under it, thus, the opening towards the top becomes more and more narrow, leaving finally only a small hole. The large stone at the top of the dome that closed this hole is called the "keystone", since it secured the structure's balance and sturdiness. The removal of the keystone would destroy the grave and facilitate grave robbers. Since the shape of these tombs' resembles a beehive, they are also called "beehive tombs". In Mycenae, nine tholos tombs were found, and Schliemann gave impressive, conventional names to the most important ones that do not correspond though to reality: the Treasure of Atreus, The Tomb of Clytemnestra, The Tomb of Aegisthus, The Lion Tomb, The Demons' Grave, The Cyclopean Tomb, Kato Phournos Tomb, Pano Phournos Tomb and Panagia Tomb.


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In Greece, the vaulted tholoi are a monumental Late Bronze Age development. Their origin is a matter of considerable debate: were they inspired by the tholoi of Crete which were first used in the Early Minoan period [1] or were they a natural development of tumulus burials dating to the Middle Bronze Age? [2] In concept, they are similar to the much more numerous Mycenaean chamber tombs which seem to have emerged at about the same time. Both have chamber, doorway stomion and entrance passage dromos but tholoi are largely built while chamber tombs are rock-cut.

A few early examples of tholoi have been found in Messenia in the SW Peloponnese Greece (for example at Voidhokoilia), [3] and recently near Troezen in the NE Peloponnese. [4] These tholoi are built on level ground and then enclosed by a mound of earth. A pair of tumuli at Marathon, Greece indicate how a built rectangular (but without a vault) central chamber was extended with an entrance passage. [5]

After about 1500 BCE, beehive tombs became more widespread and are found in every part of the Mycenaean heartland. In contrast, however, to the early examples these are almost always cut into the slope of a hillside so that only the upper third of the vaulted chamber was above ground level. This masonry was then concealed with a relatively small mound of earth.

The tombs usually contain more than one burial, in various places in the tomb either on the floor, in pits and cists or on stone-built or rock-cut benches, and with various grave goods. After a burial, the entrance to the tomb was filled in with soil, leaving a small mound with most of the tomb underground.

The chamber is always built in masonry, even in the earliest examples, as is the stomion or entrance-way. The dromos in early examples was usually just cut from the bedrock, as in the Panagia Tomb at Mycenae itself. In later examples such as the Treasury of Atreus and Tomb of Clytemnestra (both at Mycenae), all three parts were constructed of fine ashlar masonry. [6]

The chambers were built as corbelled vaults, with layers of stone placed closer together as the vault tapers toward the top of the tomb. These stone layers were trimmed from inside the tomb, creating a smooth dome. [7] [8] [9]

The entrances provided an opportunity for conspicuous demonstration of wealth. That of the Treasury of Atreus, for example, was decorated with columns of red and green “Lapis Lacedaimonius” brought from quarries over 100 km away.

The abundance of such tombs, often with more than one being associated with a settlement during one specific time period, may indicate that their use was not confined to the ruling monarchy only, although the sheer size and therefore the outlay required for the larger tombs (ranging from about 10 meters to about 15 meters in diameter and height) would argue in favour of royal commissions. The larger tombs contained amongst the richest finds to have come from the Late Bronze Age of Mainland Greece, despite the tombs having been pillaged both in antiquity and more recently. Although the Vapheio tholos, south of Sparta, had been robbed, two cists in the floor had escaped notice. These contained, among other valuable items, the two gold “Vapheio cups” decorated with scenes of bull taming which are among the best known of Mycenaean treasures. [10]

Circular structures were commonly built in the Near East, including the examples known as tholoi found in the Neolithic Halaf culture of Iraq, Syria and Turkey. They were probably used as both houses and as storage structures, but ritual use may also have occurred. Other, later examples are found in Cyprus (Khirokitia), where they were used as homes. There is no clear connection between these domestic, circular buildings and later tholos tombs.

In the Chalcolithic period of the Iberian peninsula, beehive tombs appear among other innovative "megalithic" variants, from c. 3000 BCE. They are especially common in southern Spain and Portugal, while in Central Portugal and southeastern France other styles (artificial caves especially) are preferred instead. The civilization of Los Millares and its Bronze Age successor, El Argar, are particularly related to this burial style. [11]

The Bronze Age fortifications known as motillas in La Mancha (Spain) also use the tholos building technique.

The imposing stone structures known as nuraghi, as well as the similar structures of southern Corsica, dominated the Bronze Age landscape of Sardinia (Italy). Nuraghi are truncated conical towers of dry-laid stone, about 40 feet in diameter, sloping up to a circular roof some 50 feet above the ground. The vaulted ceiling is 20 to 35 feet above the floor. Although the remains of some 7,000 nuraghi have been found, up to 30,000 may have been built.

There are also recorded Etruscan tombs at a necropolis at Banditaccia from the 6th and 7th Centuries BCE having an external appearance similar to a beehive. The interiors are decorated and furnished as Etruscan dwellings.

The beehive Thracian Tomb of Kazanlak is an example of the richly decorated tholoi tombs of Thracian rulers, many of which are found in modern Bulgaria and date from the 4th-3rd century BC. The walls of the Kazanlak tomb are covered with plaster and stucco, with ornate scenes from the life of the deceased. Other tumuli, known as mogili in Bulgarian, that feature underground chambers in the form of a beehive dome include, among others, the Thracian Tomb of Sveshtari, Thracian tomb of Aleksandrovo, Golyama Arsenalka, Tomb of Seuthes III, Thracian tomb Shushmanets, Thracian tomb Griffins, Thracian tomb Helvetia, Thracian tomb Ostrusha. There have been several significant gold and silver treasures associated with Thracian tombs currently kept at Bulgaria's Archaeological and National Historical Museum and other institutions.

The earliest stone-built tombs which can be called "beehive" are in Oman, built of stacked flat stones which occur in nearby geological formations. They date to between 3,500 and 2,500 years BCE, to a period when the Arabian peninsula was subject to much more rainfall than now, and supported a flourishing civilisation in what is now desert, to the west of the mountain range along the Gulf of Oman. No burial remains have ever been retrieved from these "tombs", though there seems no other purpose for their construction. They are only superficially similar to the Aegean tombs (circular shape) as they are built entirely above ground level and do not share the same tripartite structure - the entrances are usually an undifferentiated part of the circular walling of the tomb.

Currently there are three areas where these tombs can be found: Al Hajar Region, Hat Region, and Hadbin area close to Barka. The Hajar tombs are very numerous and one or two have been restored, allowing one to crawl into the centre of a 5-6m tall stone structure.


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